Самобытность архитектуры русского барокко проявилась в
органичном сочетании четкой фундаментальности и про- стоты
плановых решений с живописностью силуэтов и фа- садов, щедростью и
фантазией декоративных форм, их многоцветием, традиционно развивающими
присущие искусству России мажорность и нарядность.В середине 18 века
возрождается исконно русское пятиглавие при по-стройке храмов, причем
оно обогащается новыми самосто-ятельными решениями, повсеместно сменяя
тип храма на-чала столетия, увенчанного куполами в флорентийском духе.
Стремление архитектурными средствами выразить господ-ство человека над
природой и стихией, неиссякаемость его творческих возможностей – находит
убедительное выра-жение в контрастном сочетании геометризма окружающих
дворцы регулярных садов и парков с огромной протяжен-ностью пластичных
фасадов и пышных амфилад парадных помещений. В интерьерах – обилие
проемов, зеркал, орна-мента, сплошь покрывающие стены, живописные
плафоны.
Все это создает иллюзию безграничности пространства.
Архитекторы С.И.Чевакинский, А.В.Иванов, блистатель-ный зодчий
П.Ф.Растрелли придали Петербургу пышный и нарядный облик, многократность
которого оттенялась се-верной природой, просторами Невы и ее притоков.
В стиле барокко в Петербурге построены: Зимний Дворец (арх. Растрелли),
здание Смольного монастыря (арх. Раст-релли), Шереметьевский дворец,
Фонтанный дом (арх.
Чевакинский С.И. и Аргунов Ф.С.), Никольский собор , Шу-валовский дворец
(ул. Итальянская,25), Воронцовский и Строгановский дворцы
