РњС‹ РІРёРґРёРј Р·РІСѓРє.

"Мы видим звук"

"Я взвесил звук,

измерил и расчислил,

В загадку слова хитростью проник.

И умное злодейство я замыслил -

Предать железу

свой живой язык..."

(А. Журавлёв)

Свойство звуков вызывать цветовые образы было замечено давно. Много
писалось о цветовом слухе А. Скрябина, который музыкальные звуки видел в
цвете. Целое направление в искусстве - цветомузыка - основано на этом
свойстве звуков музыки.

Есть свидетельство о том, что звуки речи, особенно гласные, тоже могут
восприниматься в цвете. А. Рембо написал даже сонет "Гласные", в
котором так раскрасил звуки:

А - черный; белый - Е; И -красный; У - зелёный;

О - синий : тайну их скажу я в свой черед...

Но французский языковед К. Нироп приписывал гласным совсем другие цвета:
он считал И - синим, У - ярко желтым, А - красным. Немецкий лингвист А,
Шлегель писал, что для него И - небесно-голубой, А - красный, О -
пурпурный. А вот русский поэт А. Белый утверждал, что ему А
представляется белым, Е - желто-зелёным, И - синим, У - чёрным, О -
ярко-оранжевым. Если продолжать называть индивидуальные суждения о цвете
гласных, то каждый звук окажется раскрашенным во все цвета радуги.

Так существуют ли в таком случае вообще какие-либо определённые
звукоцветовые соответствия? Не фантазии ли это? Или, может быть,
случайно возникающие неустойчивые ассоциации между звуком и цветом? А
возможно, что звуковые связи - следствие исключительно тонко устроенных
механизмов восприятия отдельных людей?

На эти вопросы давались разные ответы, но чаще всего сходились на том,
что связь "звук речи - цвет" - редкий сугубо индивидуальный феномен.

Современная наука признает явление существующим лишь тогда, когда оно
либо непосредственно наблюдается, либо воспроизводимо проявляет себя в
экспериментах, либо строго вычисляется. Причем в любом случае последнее
слово остается за практикой: нужно, чтобы явление наблюдаемо
функционировало или обнаруживались бы следы его действия.

Но там, где речь идет о психике человека, все выглядит иначе. В эту
область наука, как в зону "пикника на обочине", проникает пока ещё редко
и с трудом, а проникнув, натыкается на непонятные "полные пустышки",
которые вскрыть своими инструментами не может. Психические явления чаще
всего непосредственно не наблюдаются, в экспериментах то проявляются, то
нет, вычислению поддаются плохо, а следы их функционирования
неопределенны, зыбки, нерегулярны. Особенно в области подсознания. Вот,
скажем, интуиция. Каждый может припомнить случаи, когда, как нам
кажется, правильное решение или поступок были подсказаны нам интуицией.
Более того, как выяснилось в процессе работ над искусственным
интеллектом, человек в сложных ситуациях принимает решение не путем
перебора всех возможных вариантов, а эвристически, подсознательно,
интуитивно находит нужный путь. Но с другой стороны, интуиция ведь и
подводит нередко. Как же понять, когда интуиция нашептывает нам
правильное решение, а когда каверзно подталкивает нас в тупик?

Вот так и со звукоцветовыми соответствиями. Если они существуют, то кто
прав - А. Рембо или А. Белый? Чья интуиция вернее?

Идея экспериментов проста: регистрируются реакции многих испытуемых на
определённый стимул, а затем следует статистическая обработка
полученного материала, чтобы выявить основные тенденции в реакциях.
Техника регистрации разнообразна: испытуемым либо предъявляются звуки
речи - требуется подобрать к ним цвета, либо предъявляются различные
цветовые карточки - требуется написать на них звуки, либо даётся задание
выстроить звуки по цвету, скажем, от "самого красного" и до "наименее
красного", "самого синего" и до "наименее синего" и т.п.

Многие такие эксперименты с тысячами информантов показало, что в
подавляющем большинстве испытуемые окрашивают по крайней мере гласные
вполне определённо. Особенно единодушны мнения относительно трёх гласных
- А, Е, И. Звук и букву (звукобукву) А вполне согласованно называют
красной , Е - чётко зелёная, а И - определённо синяя. Звукобукву О
все считают светлой и яркой, но хотя большинство испытуемых называют её
жёлтой, всё же довольно часто встречаются ответы: "белая". Получается,
что она солнечная.

Заметьте, что лингвисты считают гласные А, О, Е, И основными, опорными
для речевого аппарата человека и главными во всех языках. А физики
главными считают соответствующие этим гласным цвета, потому что их
комбинации дают все другие цвета и оттенки. Чем и пользуется цветная
фотография, цветное телевидение. Не удивительно ли, что и в языке
соответствия именно главным цветам оказались наиболее четкими?

Видимо, здесь проявляется "коллективная интуиция" людей: цветовое
устройство мира отразилось в цветовом устройстве языка. Названия главных
цветов встречаются в речи наиболее часто, и звуки О, А, Е, И наиболее
частотны из гласных. А между названиями основных цветов и этими
гласными, в свою очередь, прослеживается связь: название определённого
цвета содержит соответственно "окрашенный" звук, причем он занимает в
слове самую важную - ударную позицию: красный, синий.

Остальные гласные имеют оттеночную окраску, как и цвета, с которыми они
связываются, к тому же связь эта прослеживается менее четко - здесь
больше разброс мнений испытуемых. Так, У - ассоциируется с тёмными
оттенками синего цвета: тёмно-синим, тёмно-голубым, тёмным сине-зелёным,
тёмно-лиловым. Звукобуква Ю тоже связывается с оттенками синего цвета,
но со светлыми: голубым, светло-сиреневым.

Интересно ведёт себя звукобуква Ё. По написанию она сходна с Е, а по
звучанию с О. И в цветовом отношении она вполне определённо
располагается между жёлтой О и зелёной ЕЖ примерно половина испытуемых
называет её желтой, а половина - зелёной. Так что Ё - светлая
жёлто-зелёная.

А вот Я окраской почти не отличается от А, разве что воспринимается как
более светлая и яркая.

Что касается Ы, то здесь следует говорить не о цвете, а скорее о
световой характеристике. Если О - звукобуква света, то Ы - звукобуква
мрака, тьмы. Она самая тёмная из всех гласных, и ей испытуемые
единодушно дают самые тёмные характеристики - темно-коричневая, чёрная.

Любопытно, что на восприятие, строго говоря, согласного звука Й явно
повлияла графическая форма буквы Й, передающей этот звук. Сходство Й с И
привело и к сходным цветовым оценкам - Й воспринимается как синяя
звукобуква, хотя и с меньшей определенностью, чем И.

Букву Э пришлось исключить из анализа. Хотя она передаёт почти тот же
звук, который в большинстве случаев передаётся буквой Е, зелёной
звукобуква Э по ответам испытуемых не получается: буквенная форма
другая. И вообще никакой определённый цвет с Э не связывается. А
поскольку и встречается Э в текстах крайне редко (гораздо реже всех
других гласных), то при дальнейшем анализе текстов её решено было не
учитывать.

Конечно, не у всех звукоцветовые соответствия одинаково прочно
закреплены в подсознании. Есть испытуемые, которые во всех экспериментах
показывают чёткие и единообразные результаты, совпадающие с
"коллективным мнением" всех опрошенных, а есть и такие, чьи ответы в
разных экспериментах разноречивы, неустойчивы, и по их ответам никакой
определённой окраски звуков не прослеживается. Ну и что ж, ведь
дальтоники не видят цвет предметов, но это не значит, что окраски
предметов не существует. Важно, что большинство испытуемых в целом
согласованно и достаточно единообразно устанавливают вполне определённые
связи между звуком и цветом, хотя почти никто этого не осознаёт.

Результаты эксперимента по звукоцветовым соответствиям

Звукобуквы Цвета



А густо-красный

Я ярко-красный

О светло-жёлтый или белый

Е зелёный

Ё жёлто-зелёный

И синий

Й синеватый

У тёмно-синий, тёмный сине-зелёный, тёмно-лиловый

Ю голубоватый

Ы мрачный тёмно-коричневый или чёрный



Если соответствия звуков речи определённым цветам существуют, пусть
даже в подсознании, то они должны где-то проявляться, звукоцвет должен
как-то функционировать в речи. И пожалуй, прежде всего нужно искать
проявления звукоцветовых ореолов в поэзии: там, где звуковая сторона
особенно важна. Эффект звукоцвета может сыграть свою роль в том случае,
когда в стихотворении создается определённая цветовая картина, и рисунок
гласных стиха должен бы поддержать, "подсветить" эту картину звуками
соответствующего цвета.

Если это так, то естественно ожидать, что при описании, например,
красных предметов и явлений в тексте будет подчёркнута роль красных А и
Я; они будут встречаться чаще, чем обычно, особенно в наиболее важных,
наиболее заметных позициях (скажем, в ударных). Описание чего-либо
синего будет сопровождаться нагнетанием синих И, У, Ю; зелёного -
нагнетанием Е, Ё и т.д.

Стоило начать проверку этой гипотезы, как в сухих статистических
подсчётах стала на глазах проявляется живая игра звукоцветовых ореолов
поэтического языка, поражающая своей неожиданностью, своим разнообразием
и точным соответствием понятийному смыслу и общему
экспрессивно-образному строю произведений. Судите сами.

У А. Блока есть стихотворение, которое он написал под впечатлением от
картины В. Васнецова "Гамаюн, птица вещая". Стихотворение о грозных
пророчествах передаёт трагический колорит картины - мрачно-багровый цвет
казней, пожаров, крови.

На гладях бесконечных вод,

Закатом в пурпур облечённых...

......

Вещает иго злых татар,

Вещает казней ряд кровавых

И трус, и голод, и пожар,

Злодеев силу, гибель правых...

........

И вещей правдою звучат

Уста, запекшиеся кровью!..



Если исходная гипотеза верна, то в звукобуквенной ткани стихотворения
должны встречаться чаще, чем положено по норме, красные А, Я и тёмные,
мрачные У, Ы. Не так ли?

Поскольку и сама проблема звукоцвета, и анализ стихотворений с этой
точки зрения уж очень необычны, то одного утверждения, что это
действительно так, будет наверняка недостаточно. Обычная реакция любого,
кто впервые слышит о звукоцвете в поэзии: "Этого не может быть!" А на
машинные расчеты чаще всего смотрят с тайной уверенностью в подвохе.
Поэтому опишем хотя бы кратко методику компьютерного анализа этого и
других стихотворений, о которых здесь будет идти речь.

В тексте стихотворения (включая заголовок) подсчитывается количество
каждой из 10 звукобукв, перечисленных в таблице. Чтобы учесть особую
роль ударных гласных, они при счёте удваиваются. Так как Ё, Я, Ю, Й
связываются лишь с оттенками основных цветов и ещё потому, что
встречаются они сравнительно редко, самостоятельного значения в
звукоцветовой картине стиха они не имеют. Поэтому приплюсовываются к
основным гласным. Поскольку звукобуква Ё оказалась двухцветной, то её
количество разделяется поровну между О и Е. Синева Й выражена слабо,
поэтому количество Й сокращается наполовину и только затем
приплюсовывается к И. Подсчитывается также количество всех букв с
удвоением ударных (величина N).

) и единицы размаха колебаний для данного текста:



Полученные частности сопоставляются с нормальными
(среднестатистическими для языка), и вычисляются нормированные разности
этих частотностей, чтобы установить, случайно или нет наблюдаемые в
стихотворении частотности отличаются от нормальных и как именно
отличаются:



Звукоцвет в стихотворении "Гамаюн, птица вещая"

Z Цвет

О+0.5Ё 28 0.089 0.126 0.019 -1.95

А+Я 50 0.159 0.116 0.018 2.39 красный

Е+0.5Ё 31 0.098 0.102 0.017 -0.24

И+0.5Й 20.5 0.065 0.077 0.015 -0.80

У+Ю 16 0.051 0.040 0.011 1.00 тёмный сине-зелёный

Ы 11 0.035 0.024 0.009 1.22 чёрный, коричневый

Всего звукобукв в стихотворении 315













такое отклонение частности (0.159 - 0.116 = 0.044) превышает случайное
в 2.39 раза, то есть едва ли может быть случайным. Значит, поэт
интуитивно нагнетал красные А и Я, чаще обеспечивая им ударные позиции
(вещает казней ряд кровавых). Вторым по превышению нормы идет Ы,
придавая красному тону мрачное, трагическое звучание. Наконец, У (также
с превышением частотности над нормой) добавляет звукоцветовой картине
тёмные сине-зелёные и лиловые оттенки. Частотность всех остальных
гласных ниже нормы.

Если теперь изобразить в цвете игру доминирующих в стихотворении
гласных, то получится картина в красно-багровой и чёрно-синей гамме,
кое-где с тёмной прозеленью. А это и есть цветовая гамма картины В.
Васнецова. Остаётся только поражаться, насколько точно талант поэта
подсказал ему выбор и пропорции доминантных звуков.

Таким способом на компьютере "прочитано" много стихотворений. Для
некоторых из них в общей табличке приведены итоговые величины (Z), чтобы
можно было убедиться, что обнаруженные звукоцветовые соответствия - не
парадокс статистики, не случайное совпадение цифр. Значимые превышения
частотностей отмечены полужирным шрифтом. В последнем, восьмом столбце
дана цветовая расшифровка результатов.

Звукоцвет в поэзии

Стихотворения Звукобуквы и величины







Цвет

О+0.5Ё А+Я Е+0.5Ё И+0.5Й У+Ю Ы











Александр Блок







"Гамаюн, птица вещая" -1.95 2.39 -0.24 -0.80 1.00 1.22 тёмно-красный,
тёмный сине-зелёный









Сергей Есенин







"Отговорила роща золотая..." 1.00 -0.33 0.82 0.20 -1.00 -0.17 желтый,
зелёный

"Выткался не озере алый свет зари..." -0.75 1.56 -0.40 -2.00 2.70 0.35
красный, тёмный сине-зелёный

"Воздух прозрачный и синий" -2.57 0.69 -0.23 1.18 0.00 0.00 синий

"Зелёная причёска, девическая грудь..." -0.56 -2.00 1.36 -0.92 1.22
-0.29 зелёный, тёмный сине-зелёный









Арсений Тарковский







"Перед листопадом" 3.47 1.93 -1.43 -0.83 -3.33 0.14 жёлтый, красный

I строфа 2.80 1.21 -1.25 -1.29 -2.22 -0.50 жёлтый

II строфа 1.65 -1.20 -1.43 1.88 -0.28 2.71 тёмно-синий

III строфа 0.45 2.27 0.43 -1.84 -1.72 -0.43 красный

"Синицы" -0.68 0.17 0.29 1.33 -0.55 0.11 синий

"Сирени вы, сирени" 0.29 -1.94 0.40 0.08 0.40 -0.12 сине-зелёный

"Дождь" 0.27 -1.80 0.36 0.50 1.78 1.57 тёмный сине-зелёный

"Петровские казни" -0.21 0.50 -1.47 0.13 0.45 2.33 чёрный, багровый

"Пускай простит меня Винсент Ван Гог" 1.93 0.14 -1.92 -0.82 1.25 0.00
жёлтый, тёмно-синий









А. Вознесенский







"Васильки Шагала" -1.50 -1.13 1.38 4.14 -0.60 0.25 синий, зеленоватый

"Пожар в архитектурном" 0.17 2.08 -4.36 1.80 -0.29 0.33 красный, синий

"Сирень "Москва - Варшава" -3.09 -0.08 2.50 -0.75 2.70 -2.60
сине-зелёный

"Очищение" 3.14 -0.71 -0.85 -2.73 4.36 -1.83 тёмно-синий, бело-жёлтый



Хорошо видно, как точно использует изобразительные возможности
звукоцветовх ореолов С. Есенин. При сравнении уже первых строчек его
стихотворений с цветами доминирующих гласных сразу обнаруживается явное
соответствие словесных и звукоцветовых картин. "Отговорила роща
золотая..." - доминирующий цвет жёлтый, слегка зеленоватый. "Выткался на
озере алый свет зари..." - звуки создают густо-красную и тёмно-синюю
гамму. "Воздух прозрачный и синий..." - звукоцвет синий, чуть розоватый.
"Зелёная причёска, девическая грудь..." - зелёная и тёмно-зелёная с
синевой гамма звукоцветовых соответствий. Как говорится, комментарии
излишни. Да, поэты могли бы сказать о себе словами А. Вознесенского: "Мы
видим звук". Они его действительно видят внутренним взором таланта,
чувствуют его радужный ореол и зажигают эту радугу в своих стихах.

Ну а компьютер проявляет скрытые в тексте цветные картины, показывая
тем самым, что способен уловить и эту удивительную особенность
поэтической речи.

По книге А. Журавлёва "Диалог с компьютером". "Молодая гвардия", 1987
год.